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杜应强版画专题展(2012.10.18)
发布人:user  2013-01-14 11:15:45  
 
 

    杜应强,男,1939年生,广东澄海人,当代著名画家。自幼酷爱绘画,擅长版画、国画和速写,画风浑厚、朴实、清丽、明快、富于诗情与乡土气息.现为现为国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国版画家协会会员。广东省美术家协会常务理事、汕头画院院长。作品多次参加全国性展览,被国家选送至世界二十多个国家展出。

 

    版画《山村十月》入选中国版画百年回顾展,中国画《夏》入选百年中国画展。

    版画《南天丽日》和中国画《根深叶茂》分别获第六届、第九届全国美展铜牌奖。1996年获中国版画家协会颁发的“鲁迅版画奖”。曾在香港澳门,台北、新加坡、吉隆坡、曼谷、洛杉矶、旧金山,悉尼和北京等城市举办国画个展。不少作品被中国美术馆中国美术家协会,艺术馆,博物馆等单位和收藏家收藏。出版有《杜应强水墨画集》、《杜应强版画集》。《杜应强画集·百榕图》、《杜应强山水画集》、《杜应强榕树与牛·水墨系列》等二十多册著作。

 

     杜应强是著名的版画家。先学绘画后成为大诗人的艾青说过:“生活与创造是我们生命的两个轮子”。在版画之艺途上,杜应强是留下清晰的“轮”印的:二十世纪六十年代初的《黎明》,参加莱比锡世界青年版画展;七十年代的《山村十月》,收进《中国新兴版画五十年选集》;八十年代的《海风》,列为《中国现代黑白版画选》选目;……他的版画,洋溢着泥香、海韵与诗情,即使是闲适小品,如《水芋》,也清灵之气照人,可谓“物当人画,我在其中”。

 

    杜应强擅长描绘潮汕的自然风光。除了榕树,他也画鸥鸟戏水,滩涂苇丛,山崖杂树,闲花野草,山溪湾塘,小桥流水,洼里人家……凡潮汕所有,内心所爱,没有他画不到的景致,那红通通的火样树冠,黄灿灿的早春树木,紫莹莹的秋林美景,那如同波涌浪掀般澹然荡动着的山川远眺等,他都画,都很美,朋友们都喜欢。他画得那般畅扬自如,节律明快,流光溢彩,那般青春年少般焕发蓬勃朝气,没人会把那些画同他的年纪联系在一起,他真是越画越年轻——用画笔找回年轻,留住年轻。

 

    榕树毕竟是杜画的重点、亮点,由面到点,由量到质,点面结合,互为因果。他画活了榕树,不仅形式美,构图美,且最擅补景,将榕树放在不同的环境下加以表现,以此实现艺术美与生活美的和谐统一。在遮天蔽日般的榕荫下,或是水乡人家,或是鹅群篱笆,或是少女浣纱,无不恰到好处。最常见、最典型的补景当首推画牛。他把牛画得很小,以此衬托榕树的高大。牛虽小而力求造型准确,用笔简练而精于刻画,终成点睛之笔。爱屋及乌,爱榕及牛乎?我不知他之初衷缘何?但知他在不知不觉中历数十年之功,居然藏“牛”达600匹之多——有铜牛、铁牛;有瓷牛、玉牛;有木牛、石牛;有国产牛、有进口牛;有重达百斤的大牛,也有小如弹丸的袖珍牛……既有如此收藏也便不难解释其画牛之工,缘何笔精墨妙。

  

    杜应强画榕树自成一家。榕树并非潮汕特产,画榕者也并非杜应强一人。你也画,不会像他画得那样专注、投入,长达半个世纪之久。你能画,不会像他那样画来千姿百态、妙处横生,春夏秋冬四季,从早到晚各异,他画活了榕树在不同时空、不同环境下的容貌特征,大美天成。他画榕,着力于抒怀自然,放歌生命,画生命的张力、坚韧、挺拔和包容;画生命的美感、质感、释放性,蓬蓬勃勃,从容大气,历经风雨愈显英雄本色,根深叶茂方可庇护一方。他画榕树,致力于笔墨效果,寻求开发、创新的可能性。榕树粗壮的树干极富变化,极具形式美,也就为从中找笔墨、找感觉、找变化提供了可能性。他画没骨,虚实结合;他画写实,行笔老辣拙朴。他独创“水墨渗化装饰法”(笔者杜撰之称),抓住作画过程中稍纵即逝的瞬间效果、笔致墨韵,不断地总结摸索,找出规律,完善提高,最终将偶然的亮点放大成一幅完整的作品,确立了杜画的鲜明风格。

  

    在研究立体感的时候,需要强调墨色的浓淡变化,用素描的方法不行,过于呆滞僵硬。充分强调光感、用色也不行,画出来太假,矫情造作,少了中国画应有的水墨味道。现在好了,不经意间发现一道白线,在墨色的边缘有一道水痕,可与榕树的气根、纹理相通,富于变化。他抓住这一发现,一画再画,既趋向传统水墨之意境美,又融入现代装饰性,将自然美与情趣化融为一体、创作出全新的榕树画。

  

    然后,他再行梳理,将不同构图、内容、画法重组,强化个人面貌,实现风格完善。画到现在50年了,快呀!笔墨功夫不外乎量的积累和从积累中提炼出的独特,也即“功到自然成”。如今他画榕树,可以竖着画、横着画,也可以倒着画。画从心出,笔随性情,怎么着都有。一张画画到半截,突发奇想改变既定构图,颠倒过来画,反而顿生妙处,也平添了作画的乐趣。交谈中,得知他计划再作一长卷百榕图,不失为数十年画榕之小结。

  

    岭东潮汕民风淳朴,世代流行榕树崇拜,祠前、村口多见大榕树,遮天蔽日般庇护一方水土。杜应强习画离不开环境陶冶,画榕树贯穿其成长历程。这个过程又分两个阶段,前期以版画为主,后期转向国画创作。1954年他发表以榕树为题材的版画作品,此后一发不可收,陆续创作、发表作品300多幅,成为版画界颇有影响的人物。在转向国画之后,版画上练就的刀功不失为一种优势,有助于笔墨强势,力透纸背般表现千年古榕的沧桑感,在劲拔中追求朗润,于立体中强化张力,最终形成杜家榕树的特质:水墨淋漓,技法精到,经纬纵横,通达四野,兼具了艺术水准与大众化审美的一致性,专家赞许,藏家认可,老百姓看了更是喜欢。一次画展上,工作人员发现一位女教师带着孩子看展,连看两天,驻足在榕树画前久久不肯离去,这孩子非常喜欢画画,母子俩非常喜欢这些榕树画,可惜妈妈却没钱买一幅。杜应强得知后连夜赶画了一幅榕树画送与她们母子。

  

    杜应强画榕树奇事频仍。香港一家画廊常年经营他的作品,十多年来不曾间断,作品取回去挂起来就能卖掉,潮汕籍的乡党喜欢,岛内外的华人喜欢,外国朋友也喜欢,沙特王子就曾买过4幅榕树画,画面以榕树为主间以花树点缀,绿则通透,红则灿烂,线条畅舒,墨色互映,极具观赏性、现代感,而为海内外朋友所喜欢,赢得广泛赞誉。

  

    他的画室是我见过的最整洁、最雅逸的画室之一,永远都是一尘不染,井然有序,长年摆放着时令鲜花,优雅、洁净同他的画风相一致,也是他做事的一贯作风。他谦和低调,淡泊简朴,少见的高洁、专注,除了画,全无其他“功夫”。“见素抱朴,少私寡欲,绝学无忧。”(《老子·十九章》)老子说,心地单纯,品行淳厚,少有私心杂欲,从不投机取巧,因而无所忧虑。老子又说:“夫唯不争,故天下莫能与之争。”杜应强抱笃守定,淡泊名利,专注于画,应验了一句行话,“画家要靠作品说话。”榕树的根性也是他的根性,静得下来坐得住,所以成就特别大。

  

    榕园里不仅种了树,而且建起了小画室,可在园内作画了。而后再行规划,相信会越来越美。杜应强一生辛劳结出的果实犹如橄榄、桂圆、琵琶果。他,及其家庭和睦,恬淡闲静,洽洽融融,为各方来客所歆。

 
 
 
春满茶山 套色木刻 44.5*44.5杜应强1977
 

 

在高高的山上 套色木刻 48*50 杜应强1981

 
 
课余 套色木刻 18*115 杜应强1958
 

 

献给小朋友 套色木刻 Ф15 杜应强1958
 

 

秋风起   套色木刻 25*33 杜应强1960
 

 

蓝天丽日 木刻 39*33 杜应强1984
 

 

山乡水电站 木刻 40*26 杜应强1963
 

 

好雨知时节 木刻 44*56 杜应强1984
 

 

一宵春雨百重泉 木刻33*40 杜应强1984
 

 

木刻 24*33 杜应强1985
 

 

群星璀灿 木刻 52*50 杜应强1978
 

 

书记下厨房 木刻 22*29 杜应强1959
 

 

捕捞 木刻 24*125 杜应强1959
 

 

造船 木刻 18*125 杜应强1960
 

 

讲故事 木刻 16*235 杜应强1960
 

 

顶湖山风光 木刻 16*305 杜应强1961
 

 

家在白云间 木刻 295*15 杜应强1962
 

 

晚霞 木刻 17*23 杜应强1963
 

 

温课 木刻 19.5*11.5 杜应强1963
 

 

在绿色的秧苗里 木刻 19*15.5 杜应强1965

  

 

街道工业 木刻235*27 杜应强1970
 

 

春播 木刻27*18 杜应强1958
 

 

年青人 套色木刻(插图)27*18 杜应强1958
 

 

民歌 木刻(插图)20*115 杜应强1958
 
旧仇新恨 木刻(插图)12*26 杜应强1960
 

 

山村十月 套色木刻(宣传画)37*265 杜应强1973
 

 

走出课堂 套色木刻(宣传画)23*245 杜应强
 

 

大寨红花遍地开 套色木刻(宣传画)52*378 杜应强1975
 

 

火红的潮汕 套色木刻(宣传画)52*378 杜应强1976
 

 

套色木刻(贺卡)11*75 杜应强1962
 
 
 
 
 
 
 
 

 

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